Не скажу, что книга читается "на едином дыхании". Книгу эту за одну ночь не прочитаешь это точно, т.к. она достаточно объемная. Поражает память автора, который помним всё в мельчайших подробностях. Поражает мудрость автора, его такт, его доброта к тем людям, с которыми его свела жизнь - он ни о ком не написал плохо. И еще я заметил эффект - вроде прочитал часть книги, перелистнул страницу, прошло время, а ты потом ходишь, ходишь, и какой-то эпизод всё из головы не выходит, и ты о нем думаешь, думаешь. А еще в книге очень много юмора и ... труда. Всё о чем пишет Никулин - это труд и работа, работа и труд. Причем смех - это самая серьезная работа.
Также я предлагаю несколько эпизодов из книги, которые я уже подготовил (т.е. переработал) для коллекции.
И из мечты можно сделать варенье. Нужно только добавить фруктов и сахара (Станислав Ежи Лец)
В природе ничего не пропадает кроме исполнившихся надежд (Станислав Ежи Лец).
Жизнь отнимает у людей слишком много времени ( Станислав Ежи Лец).
Когда обезьяна засмеялась увидев себя в зеркале, - родился человек (Ежи Лец).
Когда вагоновожатый ищет новые пути трамвай сходит с рельсов (Арнольд Григорье-вич Арнольд (наст. Барский) (1897-1969) – советский актёр, сценарист и режиссёр).
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) описывает случай о том, как ста-рого колуна на пенсии пригласили принять участие в спектакле, буквально придумав ему роль. И вот как это выглядело…
«… И мы придумали роль дворецкого, который должен стоять и открывать дверь. Роль никому не нужная, но тем не менее считалась ролью, и Демаш исправно приходил на репетиции. А за час до начала представления он начинал гримироваться, потом делал гимнастику и страшно нервничал перед выходом на манеж. В роли ни одного слова, но он относился к ней так, будто это у него главная роль».
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) описывает случай, как ему однажды понадобился для какой-то репризы топор.
«… Здоровый топор мне подарил мясник, который жил у нас во дворе. Кривое топорище, лезвие все выщерблено. Позже мясник пришел на представление специально, чтобы по-смотреть на свой топор. Через несколько дней, встретив меня во дворе, сказал:
– А мой топор-то ничего. Смешной. – И добавил:
– Ты приходи в магазин, хорошее мясо выберу..»
Люди всегда смеются над розыгрышем, пока разыгрывают не их (Из книги Юрия Никулина «Почти серьезно» (1982)).
Тост за врага.
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) приводит тост музыкального эксцентрика Николая Ивановича Тамарина.
«… – А я пью, – говорил Тамарин, – за своего врага. Я желаю моему врагу персональный оклад и отдельный дом из пяти комнат. Я желаю, чтобы в доме у него стояла только импортная мебель. Еще желаю, чтобы у врага было в доме три телефона: красный, белый и зеленый. Я желаю, чтобы мой враг по этим телефонам звонил только – 01,02, 03.- И после смеха присутствующих добавлял: – Чтобы всегда там было «занято»…».
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) пишет о легендарном итальян-ском жонглере Энрико Растелли. Его работоспособность поражала.
«… Он вставал в, шесть утра и, пока на манеже репетировали лошади, без устали кидал в фойе цирка шарики, мячи, булавы, тарелки, палочки. Когда освобождался манеж, он про-должал репетицию на арене. Обед и завтрак ему приносили прямо на манеж.
За два часа до представления Энрико брился, переодевался, возвращался в цирк и про-должал репетировать до своего выхода. Если что-то во время исполнения номера получалось не так, как ему хотелось, он оставался после окончания представления и. снова репетировал, пока не добивался безошибочного исполнения трюков, полного автоматизма…
… Энрико Растелли настолько легко и свободно подкидывал и ловил предметы, что ка-залось, палочки, шарики, тарелки, факелы притягивались к его рукам, как к магниту. При этом артист обладал поразительным обаянием, пластикой, легкостью. Невероятная техника, артистизм, бешеный ритм – все это обеспечивало ему успех…
Ни успех, ни восторженные статьи в газетах, ни бешеные гонорары не могли отвлечь прославленного жонглера от постоянной работы над своим номером. Он продолжал репети-ровать по двенадцать часов в день. Все время придумывал новые трюки, комбинации и отта-чивал технику до неимоверного совершенства, жонглируя порой даже с закрытыми глаза-ми…»
В книге приводится случай, когда Энрико во время гастролей в России женился. Свадьба была в Харькове. Гости сидели за праздничным столом в верхнем фойе цирка. Когда кто-то по традиции крикнул «горько», невеста Энрико повернулась к жениху и увидела пус-той стул. Обнаружили Энрико в пустом манеже, где он репетировал, жонглируя шариками и палочками.
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) описывает интересный случай про необыкновенную цирковую собаку по кличке Люкс.
«….. Помню случай, который всех потряс. В репризе «Похищение шапок»Люкс обычно стремительно бежал из-за кулис ко мне, сидящему на стуле к нему спиной, и, снимая с голо-вы шляпу, с силой толкал меня передними лапами в плечи. На одном из спектаклей Таня и Игорь, которые держали собаку за занавесом и выпускали на манеж, вдруг увидели, что Люкс, как обычно, стремительно бросился ко мне, но, не добежав метра два до стула, внезапно резко остановился, а потом тихо, словно на цыпочках, подошел ко мне сзади, положил лапы на спинку стула (а не на мои плечи, как делал обычно) и осторожно, как стеклянную хрупкую вещь, снял с моей головы шляпу и медленно с ней пошел за кулисы. Дальше реприза не пошла. Все недоумевали, что могло случиться с Люксом. А случилось вот что: я как сидел на стуле, так и остался сидеть. Со стулом меня, к великому недоумению публики, и унесли с манежа. За минуту до подхода собаки острая боль пронзила мое тело. Очередной при-ступ радикулита! Я сидел, превозмогая боль, с ужасом ожидая толчка Люкса. А собака каким-то необъяснимым чутьем поняла, что мне плохо, и не причинила боли.
После этого мы окончательно уверовала в сверхгениальный ум Люкса…»
Никогда не ищите успеха там, где вы однажды его нашли (Георгий Семенович Венецианов (1896-1965) – в 50-е годы 20 века художественный руководитель Ленинградского цирка)
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) описывает случай как знамени-тый советский режиссер Алексей Герман снимал фильм «Двадцать дней без войны». Никулин пишет, что съемки начались со сцены в поезде и далее: «По метражу это занимает минут 12-13 в фильме, а снимали мы более месяца».
Мой коммент - Вот как раньше делались фильмы.
Один клоун, приезжающий в город, дает людям больше здоровья, чем сто ишаков, на-груженных лекарствами (Восточная мудрость).
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) описывает случай, который рас-сказала ему советская актриса Елена Кузьмина.
«… в фильме «Секретная миссия» снимался кадр, где убивают ее героиню. Кузьмина за рулем машины. В лобовом стекле одна за другой возникают дырки от пуль. Снимали это так. За спиной актрисы, чуть слева, посадили снайпера, который стрелял по стеклу изнутри машины. – Вы только голову не отклоняйте. Даже на сантиметр, – попросил он Кузьмину. – Это было очень страшно, – вспоминала Елена Александровна. … И знаете, самое любопытное – когда после шестого дубля все шесть изрешеченных стекол положили друг на друга, все дыр-ки совпали»
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьезно» (1982) пишет об опыте и опытности артистов.
«… Проходят годы. Про нас уже говорят - маститые артисты. И как в свое время я смотрел на корифеев цирка, так, видимо, смотрят и на нас начинающие клоуны. А мне кажется, что мы остались такими же, какими были много лет назад. Да, конечно, приобрели опыт, стали более профессиональными, но, в сущности, не изменились. Скорее наоборот, некоторые вещи мы раньше делали лучше, чем сейчас. В молодости легче работалось, были озорство, поиски, импровизации. Раньше мы легко переносили любые промахи. А теперь неудачи стали переживать острее. Да и публика предъявляет к нам особые требования…»